我在北京时候的一天晚上,接到一个电话,是一个外地的读者,说看了我(wǒ )的新书(shū ),觉得(dé )很退步,我说其实是我进步太多,小说就是生活,我在学校外面过了三年的生活,而你们的变化可能仅仅是从高一变成了高(gāo )三,偶(ǒu )像从张(zhāng )信哲变成了F4而已,所以根本不在一个欣赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的,我写东西只能考虑到我的兴趣而不能考虑(lǜ )到你们(men )的兴趣(qù )。这是一种风格。
到了北京以后我打算就地找工作,但这个想法很快又就地放弃。
说完觉得自己很矛盾,文学这样的东西太(tài )复杂,不畅销(xiāo )了人家说你写的东西没有人看,太畅销了人家说看的人多的不是好东西,中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看(kàn ),因为(wéi )他们写(xiě )的东西没有人看,并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾,理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童(tóng )文学没(méi )有文学(xué )价值,虽然我的书往往几十页不出现一句人物对话,要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
于是我(wǒ )的工人(rén )帮他上(shàng )上下下洗干净了车,那家伙估计只看了招牌上前来改车,免费洗车的后半部分,一分钱没留下,一脚油门消失不见。
至于老(lǎo )夏以后(hòu )如何一(yī )跃成为(wéi )作家而且还是一个乡土作家,我始终无法知道。
老枪此时说出了我与他交往以来最有文采的一句话:我们是连经验都没有,可你怕(pà )连精液(yè )都没有了,还算是男人,那我们好歹也算是写剧本的吧。
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